France culture, 31 mai 2004 
Les Chemins de la musique, Christian Rosset, La Conversation musicale en chambre (1 – Conversation à l’intérieur du quatuor). Durée ~ 30 min.
0’00 Haydn, Quatuor opus 54 n° 3, Allegro (la musique continue en fond sonore jusqu’à 1’17)
16’’ Présentation de la série d’émissions (5) et des invités.
1’17 Haydn, Quatuor opus 54 n° 3, Allegro (suite, premier plan puis en fond sonore jusqu’à 4’13)
1’32 Quatuor et conversation. 
1’55 Formes dialoguées à l’origine du quatuor. L’Opus 1 de Haydn. Comment la conversation va structurer l’évolution du style classique. 
4’13 Haydn, Quatuor opus 54 n° 3, Allegro (fin) 
5’ Types de conversations au cours du temps.
6’27 Beethoven, 15e Quatuor opus 132, Allegro ma non tanto (en fond sonore depuis 6’23 et continue pendant l’intervention suivante)  
7’21 Conversation et dialogue, Dialogue verbale et dialogue musicale. Les 3 fonctions du discours : phatique, expressive, référentielle. Spécificité du dialogue musical. Cas de Janacek, fonction expressive. Inaptitude la musique à assumer la fonction référentielle. Écoute et conceptualisation. Musique du geste de la conversation.
11’07 Création des « personnages » dans les quatuors de Haydn. Quatuor viennois, quatuor concertant, quatuor brillant. L’importance de ce qui « se passe en dessous », dynamique des voix. Rôle des personnages-instruments.
12’53 Texte de Stendhal, Vie de Haydn 
13’48 Haydn, Quatuor opus 54 n° 1, Allegretto (entendu en fond sonore depuis 10’21)
15’05 Structure psychologique projetée. Dialogue philosophique dans le quatuor à partir de Beethoven. L’interaction chez Beethoven devient le moteur de l’action musicale. Passage de l’écriture thématique à l’écriture motivique. Métaphore de conversation dans le 1er mvt de l’Opus 135. Pièce de Tchékhov plus que salon mondain. Structure réglée, mais impression de dérèglement.
19’21 Beethoven, 16e Quatuor opus 135, Allegretto (entendu en fond sonore à 16’56)
20’36 Avant Carter, Ives, musique populaire et dialogue pragmatique, philosophie transcendantaliste. Philosophie thétique en opposition avec la philosophie beethovénienne du questionnement permanent. 
Projet et principe du 2e Quatuor. Parcours des trois mouvements. Ce que la musique « théorise ». Affrontement des personnages, parodies et citations. 
23’57 Ives, 2e Quatuor, 2e mvt, Arguments, Allegro con fuoco (le début [Allegro con spirito, etc.] en fond sonore depuis 20’56
25’22 Carter, dans le sillage de Ives et porteur de la tradition viennoise. Dialogue entre des instruments hyper-personnalisés dans le 2e Quatuor, caractérisation par des intervalles, rythme, nuances expressives spécifiques. Introduction extradiégétique de présentation présentant les personnages avec leurs gènes. Acquisition de gènes par le dialogue instrumental. Retour au statu quo ante. Pessimisme de Carter.  
28’03 Carter, 2e Quatuor (en fond sonore depuis 25’57 et jusqu’à 30’02)
28’53 Désannonce.